Lieu de plaisir, lieu de pouvoir : le bavardage comme contre-discours dans le roman féministe québécois

Résumé Depuis toujours, le parler des femmes s'est vu décrire en termes de bavardage et de commérage, échanges verbaux insensés. Ce côté futile du bavardage soulignait, pour une conscience féministe, l'impuissance de la femme à diriger son propre destin. En théorisant ces formes dévaluées du parler-femme sous le signe du bavardage, Suzanne Lamy et Luce Irigaray les réinscrivent par contre dans un discours transgressif celui qui s'entend dans quelques romans québécois s'attaquant aux structures linguistico-politiques de la société, tels Les Nuits de l'Underground, de Marie-Claire Biais, Le Pique-nique sur l'Acropole, de Louky Bersianik, ou Nous parlerons comme on écrit, de France Théoret. En outre, Nous avons tous découvert l'Amérique, de Francine Noël, publié dix ans après le roman de Théoret, nous montre que le bavardage est un instrument indispensable pour toute société pluraliste dans laquelle la femme veut devenir un sujet à part entière. Dans ces romans, le bavardage est une pratique verbale de choix puisqu'il fait entendre toutes les voix de femmes que l'histoire a toujours marginalisées, ou tues.

Féminisme et littérarité dans les lectures populaires des Québécoises. Les best-sellers féminins, 1960-1977

Cet article est consacré aux best-sellers féminins, d'origine tant québécoise que française et américaine, de 1960 à 1978. Durant cette période, des auteures féministes comme Simone de Beauvoir, Germaine Gréer et Louky Bersianik connaissent un large succès à côté d'écrivaines surtout littéraires comme Anne Hébert, Antonine Maillet, Marguerite Duras ou Françoise Sagan. Dans les oeuvres des ces dernières, la critique du mariage et des contraintes familiales accompagne une insistante revendication d'autonomie personnelle valorisant le travail hors du foyer sans que toutefois n'y soit sacrifié un tout aussi fort désir de réalisation sentimentale. Ainsi se redéfinit alors l'imaginaire féminin dans des productions jouissant de la plus large audience.

Écrire/Réécrire le/au féminin : notes sur une pratique

Résumé S’appuyant sur le fait que le phénomène de la réécriture est un effet de lecture lié à la reconnaissance du modèle d’une part et, d’autre part, à la complicité créée par la double conscience — celle de l’auteur et du lecteur — de son détournement, l’article propose quelques pistes en vue d’une configuration possible de la réécriture au féminin. Les figures du palimpseste ainsi examinées s’articulent autour de trois axes principaux : le contre-discours ou la contre-diction, la co-scénarisation ou l’adaptation, le déplacement ou la reprise. Des exemples tirés des oeuvres de diverses écrivaines, de Louky Bersianik à Nicole Brossard, de Pierrette Fleutiaux à Maryse Condé, Muriel Spark et Assia Djebar, sont convoqués pour illustrer les modalités de ces fictions « au second degré ». Ainsi envisagée sous l’angle de sa fonctionnalité et de sa visée pragmatique, la réécriture permet de déployer autrement la cartographie de l’écriture au féminin et d’en explorer les enjeux.