El módulo constructivo y la orientación del Palacio de Carlos V de Granada: arte, geometría y símbolo

El presente artículo es fruto de la aplicación del software matemático GeoGebra como herramienta analítica e interpretativa en el estudio histórico de la arquitectura. En concreto, su utilización sobre la planimetría del Palacio de Carlos V en la Alhambra de Granada ha permitido presentar contribuciones en dos cuestiones importantes. La primera es el descubrimiento de su módulo constructivo, lo que permitiría avalar el estrecho control de Pedro Machuca en las primeras fases de su edificación. A este respecto describimos el módulo como el radio de la capilla y analizamos la modulación de los elementos que componen la planta, haciéndola coherente con su diseño ad quadratum. La segunda refiere a los condicionamientos relativos a la orientación geográfica del conjunto, donde discutimos sobre las argumentaciones aportadas en la singular desviación respecto a la Alhambra, para concluir que ésta viene dada por la dirección a Jerusalén, como referente doctrinal para el imperio carolino.

Minimalismo cisterciense

En esta comunicación se presentará los principios, fundamentos y bases del ideal cisterciense con su materialización arquitectónica, de gran simplicidad y ascetismo, tanto en su génesis en el siglo XII como ahora en el arranque del nuevo milenio. Se entiende un monasterio cisterciense como un lugar lleno de ideales y de espiritualidad, dónde se busca a Dios. El monasterio cisterciense es así un ideal que tiene una representación y materialización que, con los siglos transcurridos, sufrieron algunas transformaciones y adaptaciones. Será el objetivo de este trabajo hacer un paralelo entre la austera arquitectura del Císter del siglo XII, del plan ad quadratum de las iglesias y de toda la influencia del aparente plan-tipo de sus monasterios, en la arquitectura de los siglos siguientes.Se hará una conexión entre todos estos principios y la reciente rehabilitación de una antigua granja en la actual Republica Checa. El arquitecto fue el minimalista John Pawson y la granja es actualmente el Monasterio de Novy Dvur, el primer monasterio cisterciense del post-comunismo en la Republica Checa.Hay cuestiones para las cuales se buscará respuesta, ¿Cuáles fueran los ideales arquitectónicos cistercienses y como se materializaron a lo largo de los siglos?, ¿Como se entendió, de modo arquitectónico, la espiritualidad cisterciense desde la Apología de San Bernardo hasta nuestros días?, ¿Cuáles fueron los ideales y la realidad cistercienses en su génesis del siglo XII y cual fue su legado?, ¿Y en nuestros días, como se materializan los ideales cistercienses? O sea, ¿Cómo es posible que esta espiritualidad tenga una materialización arquitectónica y que siga influenciando arquitectos contemporáneos, no solo en su obra como también instigándoles a la creación de una arquitectura llena de espiritualidad como es el caso del Monasterio de Novy Dvur? Esto es, del Císter del siglo XII hasta el minimum del siglo XXI.

Sobre la milagrosa permanencia de los cubos

<p>En un principio fue el hombre. El hombre que se convirtió en nómada y curioso, se puso a abstraer y construir ecuaciones matemáticas generando ingenios y mitos. Y de entre tantas invenciones estaban cosas como refugios para sí mismo y para los dioses. Y porque “la geometría y los dioses están juntos”1, el hombre se dejó circunscribir y encuadrar volviéndose un homo ad circulum ad quadratum. La rotación del círculo en el espacio generó una esfera y el cuadrado dentro de ella se hizo cubo. El cubo a su vez se hizo “boîte a miracle”, cuando el homo vitruvianus en su interior se hizo moderno.</p>

Acting Spaces and Carpenters' Tools: from the Fortune to the Theatre Royal, Bristol

Against the received wisdom, Mark Howell-Meri argues here for a continuing tradition between Elizabethan and Restoration (or ‘long eighteenth-century’) playhouses. He bases his argument in part on measurements which suggest the common use of traditional building methods and relationships between measurements and spaces based on ad-quadratum geometry, as shared by theatre builders across the centuries; but also on his own experience as a performance-practitioner specializing in an historiographical approach to making sense of eighteenth-century plays for today's audiences in surviving (or reconstructed) eighteenth-century spaces. He was the first director to restore a three-sided stage front to the Georgian Theatre (now Theatre Royal) in Richmond, Yorkshire, in 1987 with his hit production of Garrick's Miss in her Teens (1747), and other research productions have included Robert Dodsley's The King and the Miller of Mansfield (1737), Colman the Younger's Inkle and Yarico (1787), Inchbald's The Midnight Hour (1787), again at the Georgian Theatre in Richmond, and Lillo's The London Merchant (1731). He is now completing his doctoral thesis, ‘Theatre and Liberty: Eighteenth-Century Play Production on the Three-Sided Stage’.