El Papel Del Lector Activo en "La Inmigrante" de Armonía Somers

This chapter traces nearly ninety years of reading and writing on Virginia Woolf in Uruguay, focusing first on her early critical reception and then on distinguished Uruguayan writers who either explicitly or implicitly dialogue with her life and works. The study begins with Victoria Ocampo’s early engagements with Woolf’s works, which spurred translations initially on Orlando and A Writer’s Diary in the journals Sur, Marcha and Número. It then discusses the cultural context and early critical reception of Woolf in Uruguay, followed by the ways Stephen Daldry’s 2002 film The Hours kindled major interest in Woolf studies, leading many to re-read Mrs Dalloway and her other works. The chapter then moves on to consider Woolf’s influence on two major Uruguayan writers: Armonía Somers and Antonio Larreta. The final section looks at contemporary women writers who explicitly cite or ‘reverberate’ with Woolf: Cristina Peri Rossi, Alicia Migdal, Fernanda Trías and María Sánchez.

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La dorada garra de la lectura en Sólo los elefantes encuentran mandràgora de Armonía Somers

Culturas del Río de la Plata (1973-1995) ◽

10.31819/9783964562524-031 ◽

1995 ◽

pp. 453-464

Keyword(s):

Armonia Somers

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Hospedar, resguardar y compartir la memoria: el caso de los archivos de escritores latinoamericanos

Cuadernos de Literatura ◽

10.11144/javeriana.cl18-36.hrcm ◽

2014 ◽

Vol 18 (36) ◽

pp. 254

Author(s):

María Cristina Dalmagro

Keyword(s):

Angel Rama ◽

Armonia Somers

Los archivos de escritores latinoamericanos, en muchos casos, deparan algunas sorpresas a los investigadores. Tal el caso del archivo de la escritora uruguaya Armonía Somers (1914-1994), preservado en el CRLA-Archivos de la Universidad de Poitiers (Francia). Allí se conserva parte de la correspondencia privada de la escritora con Ángel Rama, uno de los críticos culturales más destacados en Latinoamérica, quien demuestra, a través de estas cartas, haber sido uno de los impulsores fervientes de la publicación de la obra de Somers y uno de los primeros que acusó el impacto de su narrativa en sus trabajos de recepción crítica. Estos documentos hablan de fechas, de procesos, de génesis y, en muchos casos, evidencian la necesidad de mantener la vida a través del legado de las palabras: la necesidad de mantener la memoria.

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Plasticidad de las formas o cartografías del deseo. Una lectura de La mujer desnuda de Armonía Somers

El Taco en la Brea ◽

10.14409/tb.v1i11.9163 ◽

2020 ◽

Vol 1 (11) ◽

Author(s):

Natalia Lorio

Keyword(s):

Armonia Somers

Nos interesa en este texto plantear una lectura de La mujer desnuda de Armonía Somers desde un materialismo del deseo. Para ello no solo postulamos una suerte de cartografía del deseo (entendido como revelación de un vacío, esencialmente distinto de la realidad estática y dada, es decir, como inquietud y negación), sino que también apostamos por su puesta en relación con una forma de materialidad (desde la propuesta de plasticidad de Malabou) donde el cuerpo, el contacto y el contagio son asumidos desde un materialismo donde la forma no coincide con su presencia. El materialismo que está puesto en juego en esta nouvelle de Somers (¿un materialismo erótico?) permite, por un lado reconocer en su personaje al deseo mismo (sin objeto, deseo de deseo) y, por otro, cartografiar en sus movimientos, la plasticidad de las formas que se juegan como la apertura a la forma del otro en sí mismo: convertibilidad de la forma y el deseo in–humanos para ir más allá de la noción de comunidad, pensando en esas formas y experiencias que se dan entre la soledad y la comunidad, entre la muchedumbre y la singularidad.

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