Bach and Busoni Essentials in A Chaotic World

The study analyses the manifestation of structural change from the Bach Violin Chaconne (BWV1004, c.1720) to the Bach-Busoni piano transcription (c.1897). This article explores the use of two-dimensional music abstraction for vertical (pitch height) and horizontal (time) and its signal insignificant identified bariolage sections in music. Bariolage excerpts are chosen for they are implied sounds captured in repeatability and recontextuality. The first part of the article offers an excerpt of the Bariolage from violin at bars (113-120) and its parallel piano transcription at bars (118-125). Significant expressions of registral change utilizing different voice parts (Soprano, Alto, Tenor) offer a wider expansion with piano. These excerpts were chosen after reviewing the original Bach Chaconne and its essentials in analytical aesthetics for the projection of beauty in symmetry-asymmetry-chaos in composition. This study captures the aesthetics of the beautiful from the original score of the violin Chaconne at (bars 89-96) and (bars 113-120) for Bach-Busoni piano transcription. Further, there are recommendations for future studies to explore vertical spaces and mathematical sequences embedded in the music in other sections. The findings of this study were implied through new music analytical formats to be applied in composition, pedagogy, and performance practice.

A Rather Accurate Piano Transcription of Pachelbel’s Canon in D

Did you ever want to learn Pachelbel's flagship piece for solo keyboard and found, to your disappointment, that existing arrangements were a little too... non-canonical? In this work I analyze the textural structure of canons as a mathematical object, and then analyze Pachelbel's canon in particular and its history for keyboard instruments to argue for the need of a better rendition. The process of creating such score is described in detail, and the final output; together with audible demonstrations, is offered to the public commons.

TO THE QUESTION ABOUT THE DEVELOPMENT OF THE PIANO TRANSCRIPTION GENRE IN LISZT’S WORKS (for the example of „Dance of Death” by Saint-Saens – Liszt)

Целью статьи является исследование такого музыкального феномена как фортепианная транскрипция; выявление терминологии, которая используется при описании данного явления; изучение особенностей развития жанра транскрипции в творчестве Листа. Методы исследования заключаются в активизации исторического и теоретического подходов, которые требуют выявления условий формирования и развития транскрипции, с объяснением терминологического толкования со схожими понятиями. Методологический фундамент работы составляет анализ музыковедческой литературы и терминологии, касательно этого жанра. Использование положений, выдвинутых в монографии Я.И. Мильштейна „Ференц Листˮ и в работах Г.М. Когана, является методологической основой, которая позволяет систематизировать понятия и обобщить развитие транскрипции в творчестве Листа. Научная новизна заключается в концентрировании внимания на малоизученном жанре в музыкальной литературе, а именно фортепианной транскрипции. В статье происходит размежевание жанра с близкими по содержанию музыкальными терминами. Выводы. Исследование жанра фортепианной транскрипции, который возник еще в XVIII веке в виде переложений для клавишных инструментов, имеет важную роль в формировании репертуара исполнителей-пианистов. Начиная с XIX века большое распространение получили переложения для фортепиано. Создаются и исполняются новые фортепианные транскрипции как классико-романтического, так и современного репертуара. Именно этот жанр предусматривает расширение и обогащение средств музыкального языка. Транскрипторы стали обращаться к оперным шедеврам, которые становились основой для произведений в новом преображении музыкального материала. В целях популяризации вокальных шедевров создавались облегченные инструментальные композиции или, напротив, технически сложные пьесы. Создателем фортепианной транскрипции, как особого и самостоятельного жанра с более сложными исполнительскими задачами, был Ференц Лист. Жанр фортепианной транскрипции тесно взаимодействует с жанрами парафраз и фантазия. Относительно четкую границу между этими жанрами можно установить только в отношении к исходному материалу.