El universo mágico de Nerval en Aurélia

Cuadernos de Literatura ◽

10.30972/clt.073262 ◽

1996 ◽

pp. 79

Author(s):

María J. Pérez Winter de Tamburini

Keyword(s):

Jean Giraudoux ◽

Poema En Prosa

<p>Aurélia (1855), el poema en prosa de Nerval, es la expansión del sueño en la vida real, como lo afirma Jean Giraudoux. Y no olvidemos que la esencia de lo fantástico reside, en todo caso, en un cierto clima en el que, sutilmente, sueño y realidad se interpenetran hasta el punto de que toda linea de demarcación desaparece. Raramente continúa Giraudoux un poeta ha sabido ubicarse con esta justeza sobre la linea que separa el mundo real del mundo interior y adosarse en medio de tanto sol contra un muro iluminado de luz infernal.</p><p> </p>

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Una revisión rítmica de dos poemas en prosa de Ramos Sucre: ‘El asno’ y ‘El jugador’, de "El cielo de esmalte"

Cartaphilus. Revista de investigación y crítica estética ◽

10.6018/cartaphilus.409531 ◽

2020 ◽

Vol 17 ◽

Author(s):

Berta Guerrero Almagro

Keyword(s):

Important Notion ◽

Jose Antonio Ramos Sucre ◽

Poema En Prosa

En este artículo llevamos a cabo una revisión del concepto de ritmo en la poesía de José Antonio Ramos Sucre (Cumaná, 1890-Ginebra, 1930). La modalidad empleada por el poeta es el poema en prosa y, como demostraremos, este se construye sin dejar de lado una noción importante para la elaboración poética: el ritmo. Analizamos a continuación dos poemas de El cielo de esmalte (1929): “El asno” y “El jugador”. In this article we carry out a revision of the concept of rhythm in the poetry of José Antonio Ramos Sucre (Cumaná, 1890-Geneva, 1930). The mode used by the poet is the poem in prose and, as we will demonstrate, this is built without leaving aside an important notion for poetic elaboration: rhythm. We then analyze two poems from El cielo de esmalte (1929): "El asno" and "El jugador".

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Las incertidumbres del constitucionalismo global

Teoría y Realidad Constitucional ◽

10.5944/trc.46.2020.29108 ◽

2020 ◽

pp. 141

Author(s):

Stephane Pinon

Keyword(s):

Constitutional Law ◽

Role Model ◽

Cultural Imperialism ◽

The Political ◽

Jean Giraudoux ◽

Derechos Humanos ◽

Global Constitutionalism ◽

New Type ◽

The Individual ◽

Sobre Todo

En los discursos jurídicos se multiplican las referencias al «constitucionalismo global», sobre todo desde que brotó la pandemia del covid19. El concepto en fase de construcción aparece a la vez como una solución y como un problema ante el desarrollo de la globalización y de la interacción entre los actores jurídicos. Nuestro estudio privilegia el segundo aspecto. El dramaturgo Jean Giraudoux planteó que «El derecho es la más poderosa escuela de la imaginación. Nunca poeta ninguno ha interpretado la naturaleza tan libremente como un jurista la realidad». Más allá de los sueños, preferimos poner de relieve tres puntos: la perspectiva de un nuevo tipo de oligarquía tras el constitucionalismo global, las amenazas de una combinación entre la depreciación del «político» y la centralidad del individuo, el discurso de la convergencia de los derechos humanos que desenmascara la presencia de un imperialismo cultural. Enfocado al constitucionalismo global, ¿qué hacer del derecho constitucional europeo: un modelo sugestivo o perturbador?In the juridical discourses the references to the global constitutionalism are multiplying themselves, in particular since the arrival of the Covid 19. This concept, in the middle of construction, appears as a solution as well as a problem, confronted to the development of the globalization and the interaction between the juridical actors. This study is prioritizing the second aspect. The playwright Jean Giraudoux used this formula: «the law is the most powerful of schools for the imagination. No poet ever interpreted nature as freely as a lawyer interprets the truth». Beyond the utopias, I’d rather underline three points: the perspective of a new type of oligarchy behind the global constitutionalism; the threats of a combination of the devaluation of the political power and the centrality of the individual; and eventually the discourse to the convergence of the human rights, which hides the presence of a cultural imperialism. To conclude, inside this reflexion about the global constitutionalism, how to consider the European constitutional law: as a role model to follow, or as a model to reject?

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Forthcoming: The Roger L. Stevens Collection at the Library of Congress

Theatre Survey ◽

10.1017/s0040557400002118 ◽

1997 ◽

Vol 38 (2) ◽

pp. 159-161

Author(s):

Brian Martin

Keyword(s):

New York ◽

State Building ◽

Harold Pinter ◽

Tom Stoppard ◽

Jean Giraudoux ◽

West Side Story ◽

Bus Stop ◽

Arts And Humanities ◽

Empire State Building ◽

Peter Shaffer

Roger Stevens has always been a visionary. His career began in real estate, where he gained national recognition for buying the Empire State Building for $51.5 million—at the time the highest price ever paid for one building—and selling it three years later for a ten-million dollar profit. As he expanded into theatre, he quickly became one of the nation's foremost producers on Broadway, producing more than 200 shows over the last half century, including West Side Story, A Man for All Seasons, Bus Stop, Cat on a Hot Tin Roof, Deathtrap, and Mary, Mary. He “discovered” playwrights such as Tom Stoppard, Peter Shaffer, and Terence Rattigan for New York audiences, and he has worked closely with others, already established, such as Eugene O'Neill, Tennessee Williams, Harold Pinter, Jean Giraudoux, and T.S. Eliot Three United States presidents have depended on Stevens for their arts and humanities policy, and the American theatrical community has benefitted from his intuitive vision.

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Tomás Segovia y el poema en prosa

Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificción ◽

10.31921/microtextualidades.n3a8 ◽

2018 ◽

pp. 108-119

Author(s):

Nuria De Orduña Fernández

Keyword(s):

Poema En Prosa

En el presente trabajo examino el género del poema en prosa en la obra del escritor hispanomexicano Tomás Segovia. Para ello me centro en sus libros Historia y poemas (1958-1967), Anagnórisis (1964-1967), Figuras y melodías (1973-1976), Partición (1976), Cantata a solas (1983) y Orden del día (1986-1987), en donde el poema en prosa aparece como parte fundamental de la estructura compositiva de cada uno de ellos. Este género le sirve al poeta para presentar tanto la experiencia interior, como para describir la realidad circundante, pero también como estructura narrativa. Por otra parte, analizo algunos ejemplos de minificciones que se incluyen en sus libros de relatos. Mi propósito es mostrar la porosidad de los límites entre el poema en prosa y otras tipologías textuales en la obra segoviana.

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