El "vacío" como catalizador de la escritura: "El retrato de Zoe" y El hipogeo secreto de Salvador Elizondo

El presente estudio indaga el concepto del “vacío”, presentado por Ricardo Piglia en su “Secreto y narración. Tesis sobre la nouvelle”, y su posible aplicación en dos obras del autor mexicano Salvador Elizondo: “El retrato de Zoe” y El hipogeo secreto. El ensayo de Piglia no representaría entonces un acercamiento a los textos elizondianos según el género de la nouvelle, sino ofrece unas consideraciones valiosas en cuanto al funcionamiento del concepto mencionado, hermanable con los de “abismo” y “búsqueda”, proponiendo sus diferentes vertientes como catalizadores de la escritura.

Correspondencias entre (mono)diálogo y autocrítica

Este estudio propone buscar correspondencias entre el concepto de (mono)diálogo y el de la autocrítica, es decir, respectivamente, entre la propuesta de Miguel de Unamuno y la narrativa breve de Salvador Elizondo. El estudio comparativo se realiza a través de ejemplos concretos de ambos autores. Se estudia “Y va de cuento...”, un texto poco comentado pero vital para conocer el pensamiento de Unamuno y que será contrastado con varios cuentos del autor mexicano, principalmente de su antología El grafógrafo. El estudio enumera varias correspondencias entre los dos escritores, principalmente su preferencia de la literatura no mimética (el anticuento y la antinovela) y el uso del discurso autorreflexivo y metaliterario.

El mundo es un libro que alguien escribe. O de cómo Elizondo vive y se escribe a sí mismo mediante un bucle paradojal

El tema central de la literatura de Salvador Elizondo es el proceso mismo de la escritura. El mundo es un libro que alguien, quizás él, está escribiendo. La imagen de autor que transmite en sus apariciones en radio, televisión e incluso en sus fotografías, es la de un personaje que vive la vida, en la medida de lo posible, como si fuera el personaje de una novela. Textos como su Autobiografía precoz, Elsinore y sus diarios son algunos ejemplos del proceso de autoficcionalización que hace el autor de su propia vida. Pero el culmen de este ejercicio se encuentra en El hipogeo secreto, donde Elizondo se escribe a sí mismo mediante un intrincado bucle paradojal de cuatro pasos, que analizo en este ensayo.

El desplazamiento espacial del proyecto literario de Salvador Elizondo: de "Sila" a El mar de iguanas

Este artículo propone la recuperación del primer cuento publicado por Salvador Elizondo: “Sila” y, teniéndolo como principio de lectura, proyecta una forma posible de ejecutar la noción de espacio más allá de sus posibilidades topológicas, a la manera de la noción de espacio literario propuesta por Maurice Blanchot. Las tres partes que integran el artículo buscan valorar las distintas funciones que desempeña la modalidad descriptiva (espacialidad / poeticidad) en un discurso escritural que linda con la poesía sin abandonar la prosa, cuyo sello tonal y estilístico es el rodeo del relato sin definirse categóricamente como narración. El comentario del cuento empuja un distingo entre el paisaje realista y el paisaje imaginario; este arco pretende descubrir para el lector una suerte de puesta en crisis de la narratividad, la cual es extensiva al tema de la transgenericidad (hibridez), con lo que se da paso a la reflexión sobre la relación de la escritura con la vida, más que con la realidad, de allí que la escritura íntima (cuadernos y diarios, por ejemplo) sea el espacio literario donde la poética de la obra y el pensamiento literario del autor acontecen como fenómenos susceptibles de ser descritos.

Claudia L. Gutiérrez Piña, Las variaciones de la escritura. Una lectura crítica de “El grafógrafo” y de la obra de Salvador Elizondo. El Colegio de México-Universidad Autónoma del Estado de México, México, 2016; 336 pp.

El libro de Claudia L. Gutiérrez Piña ofrece una reflexión meticulosa sobre la obra de Salvador Elizondo...