El cine: entre el relato histórico, el arte y la política. El relato histórico en Juarez

Este artículo propone un análisis de la película Juarez, dirigida por William Dieterle en 1938 y exhibida en cines estadounidenses y mexicanos en 1939. La cinta fue producida por la Warner, que contrató a los renombrados actores Paul Muni y Bette Davis; tuvo el apoyo del presidente de México, Lázaro Cárdenas, quien puso a disposición de la producción documentos de Benito Juárez y entrevistas con testigos de la época, ofreció un recorrido por los lugares históricos y prestó el Palacio de Bellas Artes para la premier latinoamericana. Se propone debatir la idea de cine e historia: el cine histórico es una interpretación de la historia pasada y se convierte, al mismo tiempo, en un documento para la historia presente. En ese sentido, se plantean dos objetivos: mostrar cómo se construyó el relato histórico cinematográfico de la intervención francesa (1862–1867) y cómo vehiculizó los mensajes contra el nazismo, del New Deal y la lucha de la democracia.

Hollywood y la Guerra Civil española: análisis de sus tres únicas cintas de ficción coetáneas (1937-1938) = Hollywood and the Spanish Civil War: analysis of its only three fiction films made simultaneously (1937-1938)

<p>El presente artículo propone un análisis comparativo de las tres únicas películas realizadas por Hollywood sobre la Guerra Civil española mientras esta se desarrollaba: <em>The Last Train From Madrid</em> (James Hogan, 1937), <em>Love Under Fire</em> (George Marshall, 1937) y <em>Blockade</em> (William Dieterle, 1938). A la postre, se demostrará que, en contra de lo afirmado por buena parte de la historiografía, las tres –y no únicamente <em>Blockade</em>– efectúan una denuncia de la intervención de las potencias del Eje en la Guerra Civil española.</p><p>The purpose of this article is to provide a comparative analysis of the only three films that were made in Hollywood relating to the Spanish Civil War during the period in which it was being waged: <em>The </em><em>Last Train From Madrid</em> (James Hogan, 1937), <em>Love Under Fire</em> (George Marshall, 1937) and <em>Blockade </em>(William Dieterle, 1938). Lastly, it will be demonstrated that, contrary to what has been asserted by a large num- ber of historians, all three – not only Blockade – express criticism against the Axis powers’ intervention in the Spanish Civil War.<br /><br /></p>

The Lady Comes Across

Latouche’s final musical with Vernon Duke, The Lady Comes Across (1942), with choreography again with Balanchine, was a bomb, lasting only three performances. The work was to feature the British star Jessie Matthews, who left the show while in tryouts. The show never recovered, though it marked the beginning of a lifelong friendship between Latouche and one of its bookwriters, novelist Dawn Powell. About the same time, Latouche also involved himself in several other efforts, none of which materialized. In one instance, he reportedly wrote some material for film director William Dieterle to use in his film Syncopation. He also considered collaborating on a project with choreographer Ruth Page and composer Kurt Weill. Finally, he gave some thought to further shows with Vernon Duke, but nothing transpired along those lines either.

Cuando decir Napoleón III significaba decir Hitler. Los biopics de Dieterle y Muni (1935-1939)

ResumenLa productora de cine Warner Brothers se encargó de la creación de tres biopics sobre la vida de Louis Pasteur, Benito Juárez y Emile Zola. Esta trilogía producida durante los años previos de la Segunda Guerra Mundial, se convirtió en un material de propaganda antinazi a pesar de la presión en contra del gobierno alemán en Estados Unidos y gracias a la astucia de dos artistas de origen judío en Hollywood como lo fueron el actor Paul Muni y el director William Dieterle.