Theater—Género Chico and Antifascism

The Confederadas’ stage productions built on a tradition of the vanguards of the 1920s and 1930s; they comprised satiric dramatizations, comedies of manners, and light musicals. The humor and lyricism of popular genres, or género chico, reinvented the conditions of exile as an aesthetic experience of self-representation and political action. Also, the Confederadas’ theater intersected with anarchist aesthetics and with a well-established popular and Hispanic theatrical scene in New York. Exile also modified género chico plays with American and immigrant characters, which allowed the audience to reflect on their antifascist fight and their emerging ethnic identity in the United States. Marked by parodic self-representation, the popular dramaturgical genres ridiculed fascist narratives through comedy and farce.

Reconstructing Zarzuela Performance Practices ca. 1900

This article makes an initial contribution to the largely unexplored field of historical performance practice in zarzuela by examining the earliest surviving recordings of Manuel Fernández Caballero’s Gigantes y cabezudos (1898). One of the greatest successes of the género chico subgenre of zarzuela during the early years of commercial phonography in Spain, it is also the zarzuela of which the most recordings made before 1905 have survived: nineteen, made on wax cylinders by local gabinetes fonográficos and on disc by Gramophone. Both the thriving género chico culture and its singing practices, as well as the technological, commercial, and cultural aspects of the early recording industry in Spain, are discussed to consider how recordings related to live performance in this particular context, what the value is of these recordings as documents of performance practice, and what questions they open up for further study of performance practice in zarzuela.

Una recreación inédita y desconocida del Quijote: El último Quijote (1902) de Jesús de Amber y José Montero

Estudiamos y editamos en este trabajo una recreación teatral desconocida e inédita de Don Quijote: El último Quijote (1902), sainete lírico de Jesús de Amber y José Montero Iglesias, periodistas afincados en Santander en el comienzo del siglo XX. Se trata de una de las primeras parodias de la novela cervantina en la centuria pasada, escrita en momento de especial intensidad a este respecto, tiempo propicio para aquellas y de consolidación del mito quijotesco. La obra que nos ocupa añade, en tanto que recreación, la novedad de situar la acción en un tiempo contemporáneo (aunque nunca concretado de forma explícita), en un espacio inventado pero verosímil, y de acudir a los registros y procedimientos del Género chico para desarrollar la parodia del personaje y libro cervantino.

La zarzuela costarricense

La zarzuela es un género musical español que tuvo su origen en el siglo XVI. Se incluye dentro de las artes escénicas y básicamente se divide en zarzuela grande y en género chico. La época de su auge y esplendor fue en el siglo XIX. En Costa Rica se conoce a partir de 1850. Posteriormente fueron recreadas por algunos compositores musicales nacionales ya que desde sus inicios tuvieron gran aceptación por ser obras escénico-musicales expresadas en idioma español. Sin seguir estrictamente un criterio musicológico o técnico musical, este trabajo es más una recopilación de datos dispersos sobre los compositores nacionales que incursionaron en el campo de la zarzuela o de modestas obras escénico-musicales agrupadas como zarzuelas o como género chico, tan celebrado y gustado en España. Con lo anterior se quiso demostrar que en Costa Rica este género musical tuvo sus exponentes y que con muy buen tino dieron a los costarricenses lo mejor de su esfuerzo.

Chin Chun Chan. Conflicto xeno en un acto. Xenofobia y xenofilia en la zarzuela mexicana

La obra Chin Chun Chan del aguascalentense José F. Elizondo es un hito a nivel nacional en torno al teatro porfiriano, zarzuela, revista y género chico y por su éxito sin precedentes dentro y fuera de México, dadas sus diez mil representaciones. ¿Cuáles son los aspectos socioculturales subyacentes en esta obra y qué nos dicen a propósito su éxito? El presente artículo tiene un triple objetivo: 1) presentar un breve escenario histórico-conceptual sobre el género chico, la revista lírico-política y la zarzuela; 2) encender un cenital que arroje luz sobre Chin Chun Chan y refracte sobre su naturaleza de zarzuela, revista y género chico; y 3) reflexionar sobre Chin Chun Chan como una respuesta dramática a un conflicto xenofóbico con el inmigrante de origen chino en México, y sobre las representaciones de la Compañía Nacional de Teatro en 1992 y de la Universidad Autónoma de Aguascalientes en 2016.

Profusion and Parody in Barcelona

The cosmopolitan northern city of Barcelona played host to Carmen’s Spanish premiere in 1881, starring Célestine Galli-Marié, and although the opera failed to take root at this point, Barcelona’s status as a center of entertainment in a variety of Spanish genres and a keen purveyor of European trends set the stage for Carmen’s return in the late 1880s. This revival led to a proliferation of competing productions in the early 1890s, and a degree of popularity that inspired the composition of a successful parody, the género chico work Carmela (1891), which subverted the local color and melodies of Bizet’s opera for a Hispanic audience and toured Spain and the Americas for several years.