REALISMO DE CONFRONTO, ATORES-MONSTROS E MONSTROS-ATORES

Considerando a hipótese do conceito de “Realismo de Confronto”, oriundo da observação de filmes contemporâneos, buscamos trazer uma questão que não é exclusiva aos filmes de nossa época, a de um realismo que coloca em questão o próprio real. Ao analisarmos as relações e as tensões entre atores e não atores e personagens, situações reais e/ou fictícias, encontramos proximidade com a teoria de Deleuze sobre as relações entre o virtual e o atual no cinema e a afirmação do filósofo que “o ator é um monstro”. Analisando o filme Monstros (Freaks, Tod Browning, 1932) e relacionando-o a outros mais contemporâneos, articularemos o “realismo de confronto” às relações entre o atual e o virtual no corpo dos atores.

Preferisco l’inferno: Early Italian Horror Cinema

The precise generic beginnings of horror cinema have the odd status of being both simultaneously clear and opaque. The general trend in studies of horror cinema has been to date the genre’s beginnings around the release of the series of Universal’s ‘monster movies’ beginning with Frankenstein (James Whale, 1931) and Dracula (Tod Browning, 1931). The desire to search for the antecedents, roots and origins of any genre leads film scholars to identify certain texts as key turning points that effectively lay the ground for what follows. While this view of genre can be overly deterministic, it is nonetheless true that some texts rather than others are given the status of key reference points based upon their perceived historical importance.