Georg Philipp Telemann als Kommissionär für Johan Helmich Romans Flötensonaten von 1727

Von Johan Helmich Roman, der in der Entwicklung der schwedischen Musik und des schwedischen Musiklebens seiner Zeit eine große Bedeutung erlangte und als "Vater der schwedischen Musik" bezeichnet wurde, liegt abgesehen von einem Probedruck nur ein einziger Notendruck vor: 12 Sonaten für Traversflöte, Violone und Cembalo, erschienen 1727 bei dem Stockholmer Drucker Ericus Geringius (Erik Gering). Die Sonaten sind der schwedischen Königin Ulrika Eleonora gewidmet. Beschrieben wird die Verbreitung der Pränumeration und der Subskription, welche die vielschichtige kulturelle Vernetzung zwischen Norddeutschland und Skandinavien erkennen lässt. bms online (Cornelia Schöntube)

Unbekannte Biographien Georg Philipp Telemanns

Von Georg Philipp Telemann sind bisher drei autobiographische Texte bekannt gewesen: drei in Anlage, Stil und Umfang sehr verschiedene Texte aus den Jahren 1718, 1729 und 1740. Ihre Entstehung wird skizziert. Außerdem wird eine weitere, skizzenhafte Autobiographie Telemanns untersucht (die sich im Historischen Staatsarchiv Lettland in Riga befindet) und darüber hinaus eine bisher unbekannte zeitgenössische deutsch-französische Lebensbeschreibung Telemanns, die zwischen 1746/1747 und 1748 entstanden sein muss. bms online (Cornelia Schöntube)

Telemann in Wien - zur Wiederentdeckung von sieben als verschollen geltenden Kantaten aus Telemanns "Zweitem Lingen'-schen Jahrgang" in der Österreichischen Nationalbibliothek

Der Autor entdeckte in der Österreichischen Nationalbibliothek in Wien 44 Kantaten von Georg Philipp Telemann. Diese Kantaten sind in der Telemann-Literatur durchaus bekannt, lediglich 7 Kantaten aus dieser Sammlung galten bisher als verschollen oder sind in keinem Telemann-Werkverzeichnis aufgeführt. Sie sind dem "Zweiten Lingen'schen Jahrgang" zuzuordnen. Die Problematik einer protestantischen Kirchenmusik im katholischen Österreich-Ungarn wird angesprochen. bms online (Mano Eßwein) Vgl. auch: Ralph-Jürgen Reipsch: Zur Provenienz einer Sammlung von Telemann-Kirchenmusiken in der Österreichischen Nationalbibliothek (Mus. Hs. 15.532), in: Die Musikforschung, 64 (2011) 1, S. 50-52

Heinrich Gottlieb Schellhaffer als Textdichter zweier Lübecker Abendmusiken

Der 1707 geborene Heinrich Gottlieb Schellhaffer, Professor für Moral am Gymnasium in Hamburg und wichtiger Textdichter für Georg Philipp Telemann in den 1740er und 1750er Jahren, schrieb auch die Texte für die Lübecker Abendmusiken von 1746 und 1747. Beide Oratorien sind in der 1749 erschienenen Gedichtsammlung Schellhaffers enthalten; sie orientieren sich inhaltlich und formal an den Traditionen der Lübecker Abendmusiken, weichen allerdings in ihrer Nichtbeachtung der drei Einheiten von der Oratorientheorie Johann Adolph Scheibes und den Abendmusiktexten von Michael Christoph Brandenburg ab, ein Sachverhalt, den Schellhaffer in einem poetologisch aufschlußreichen Vorbericht zum Oratorium von 1746 kommentiert.

Vermischter Geschmack na obra de Telemann

No final do século XVII e início do século XVIII encontramos o desenvolvimento particular de um estilo germânico a que se chamou o Vermischte Geschmack, que traduziremos como Gosto Misto Germânico. Neste artigo procuramos identificar brevemente as origens desta tendência estética germânica e caracterizar o conceito destacando as suas maiores influências – germânica contrapontística, francesa e italiana. Para tal, apresenta-se igualmente um excerto de uma obra do compositor que reúne, no nosso entender, estas várias influências numa escrita ao gosto misto germânico – Georg Philipp Telemann. Como metodologia utilizou-se a pesquisa bibliográfica e documental bem como a análise musical descritiva de exemplos da época a que se alude.

MIXED METRE IN A MIXED TASTE: TELEMANN AND EIGHTEENTH-CENTURY METRIC THEORY

ABSTRACTThe use of integrated time-signature changes in eighteenth-century music has received little attention, probably because it is not considered a significant part of an eighteenth-century composer's toolkit. If mixed metre is discussed at all, it is linked with the late eighteenth-century conceptual shifts in metric theory brought about by Johann Philipp Kirnberger's circle. There exists, however, a substantial repertory of mixed-metre pieces from the first two thirds of the eighteenth century, with many examples to be found in the works of Georg Philipp Telemann. This repertory destabilizes any direct connection between mixed metre and the so-called Akzenttheorie, reminding us that the relationship between theory and practice at this time was far from straightforward. Beyond setting out how early eighteenth-century mixed metre operated within and against contemporary understandings of musical time, this article explores aspects of the origins, function and performance of these remarkable pieces.

16. Trumpet and Orchestra Concert in D Major by Georg Philipp Telemann in Interpretation Vision of Wynton Marsalis and Rafael Méndez

Like most baroque concerts, the Concerto for trumpet and orchestra in D major by Georg Philipp Telemann raises particular problems of interpretation. It is a concert written in the head register of the trumpet, with frequent references in the acute register. I should mention that the head register of a trumpet depends on its size. At a normal trumpet in and flat (and not piccolo), the acute register is from do (and flat from the first octave) to the next do ascendant. The head register continues from do2 to do3. In the trumpets in do, re, mi flat, fa, sol, the principle remains the same, with a variability depending on the size of the trumpet, except that in the acute record the other notes correspond to that of the flat, but the upper limit is generally the same.