The Vanishing Point

Filippo Brunelleschi was a pivotal figure in the Renaissance. He designed and constructed the dome of the cathedral in Florence whose size has only been surpassed using modern building materials. Even more influential was his invention of single-point perspective as a technique for producing geometrically realistic paintings. His methods were disseminated by Alberti and developed by painters such as Paolo Uccello and Piero della Francesca. Chapter 12 provides a simple explanation of how a perspective grid is constructed and discusses examples of its use, including Raphael’s School of Athens.

A obra-prima impossível: uma leitura do tema da idealização e fracasso na arte

No discurso literário do século XIX, a idealização surge como um tema e um tópico metapoético capaz de ensejar importante reflexão sobre o sentido da criação artística, seus desafios e limites, bem como sobre as relações retóricas entre realidade e representação. Nesse contexto, diversas narrativas se ocupam do assunto, sendo uma das mais célebres A obra-prima ignorada (1831), de Honoré de Balzac, que toma a pintura como referencial para desenvolver uma representação emblemática do artista empenhado em uma busca obsessiva pela perfeição, estabelecendo certas perspectivas que se aproximam. Neste artigo, veremos, então, a partir da elaboração balzaquiana, como outros textos, a exemplo de A Madona do futuro (1873), de Henry James, e do relato “Paolo Uccello”, do livro Vidas imaginárias (1896), de Marcel Schwob, se inserem nessa dinâmica e que implicações conceituais e formais trazem à linguagem e ao imaginário. palavras-chave: idealização; arte; narrativa.

Eremiti, monaci e città nell’esperienza religiosa dell’Italia medievale

ZusammenfassungDas Verhaltnis zwischen Monchtum und stadtischem Umfeld war seit der Antike sehr eng, doch in der kollektiven Vorstellung und ikonographischen Tradition des Mittelalters stellte sich die monastische Landschaft als eine Welt dar, die von Eremiten oder religiosen Gemeinschaften in einer landlichen Umgebung bevolkert wurde; ihr Ort war zumeist unwirtlich und besas auf jeden Fall keinerlei Bezug zur Realitat. Vom Ende des 14. bis zur Mitte des nachfolgenden Jahrhunderts sties in der Toskana und insbesondere in Florenz das ikonographische Thema der Thebais, worin die Wustenvat er vor dem Hintergrund toskanischer Landschaften portratiert wurden, auf grose Resonanz. In diesem Zusammenhang verkorpert das Gemalde von Paolo Uccello in der florentinischen Galleria dell’Accademia eine Neuerung in zweifacher Hinsicht. Vor allem werden hier nicht die heiligen Monche des spatantiken Orients abgebildet, sondern mit Ausnahme des hl. Hieronymus Figuren und Erfahrungen des westlichen Monchtums im Mittelalter wiedergegeben. Uberdies sind die Szenen nicht nebeneinander angeordnet, sondern zeichnen einen Weg zur Vervollkommnung nach, der in die totale, durch die Stigmata des hl. Franziskus dargestellte Identifizierung mit Christus mundet.

Paolo Uccello, Painter

His real name was Paolo di Dono; but the Florentines called him Uccelli, or Paul of the Birds, because of the numberless painted birds and beasts that filled his house; for he was too poor to feed animals or procure those he did not...