El Humorismo de Enrique Jardiel Poncela

Hispania ◽  
1964 ◽  
Vol 47 (3) ◽  
pp. 501
Author(s):  
Francisco C. Lacosta
Keyword(s):  
Enrique Jardiel Poncela

Enrique Jardiel Poncela

Hispania ◽  
1976 ◽  
Vol 59 (2) ◽  
pp. 378 ◽  
Author(s):  
Curtis Millner ◽  
Douglas R. McKay
Keyword(s):  
Enrique Jardiel Poncela

Enrique Jardiel Poncela by Douglas R. McKay (review)

Modern Drama ◽  
1976 ◽  
Vol 19 (4) ◽  
pp. 431-432
Author(s):  
Phyllis Zatlin Boring
Keyword(s):  
Enrique Jardiel Poncela

Enrique Jardiel Poncela

1976 ◽  
Vol 60 (1/2) ◽  
pp. 77
Author(s):  
Edward M. Malinak ◽  
Douglas R. McKay
Keyword(s):  
Enrique Jardiel Poncela

Enrique Jardiel Poncela en la literatura humoristica espanola

Hispania ◽  
1976 ◽  
Vol 59 (2) ◽  
pp. 379
Author(s):  
Douglas R. McKay ◽  
Manuel Ariza Viguera
Keyword(s):  
Enrique Jardiel Poncela

scholarly journals Dominio del sentimentalismo sobre el cinismo en Las cinco advertencias de Satanás

2015 ◽  
Vol 22 (2) ◽  
pp. 45
Author(s):  
Dorde Cuvardic Garcia
Keyword(s):  
Female Character ◽  
Ideal Behavior ◽  
Siglo Xx ◽  
Enrique Jardiel Poncela

Enrique Jardiel Poncela es uno de los más importantes escritores humoristas españoles de la primera mitad del siglo XX y Las cinco advertencias de Satanás uno de sus primeros intentos teatrales de aplicación del humor mecanizado. Representa una obra de transición en la que conviven el discurso sentimental (recurrente en sus primeras obras teatrales) con los incipientes atisbos del humor deshumanizado de obras posteriores. En esta comedia, el sentimentalismo se considera la conducta ideal de los personajes. El cinismo del dandi u hombre de mundo queda vencido por la sentimentalidad introducida por el personaje femenino romántico. El humor mecanizado irónico cede al discurso de la afectividad, circunstancia que se invertirá en sus posteriores obras. Enrique Jardiel Poncela is among the most important Spanish authors of humor from the first half of the present century. Las cinco advertencias de Satanás, one of the first plays in which he uses mecanized humor, is a transitional work that joins sentimental discourse (common in his first plays) with glimpses of the dehumanized humor found in later works. In this comedy, sentimentalism is considered an ideal behavior for the characters. The dandy's cinism is overpowered by the sentimentalism of the female character and the ironic mechanized humor gives way to affective discourse. In future works, however, this situtation is inverted. 

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