Continuum Percussion Quartet: Works by John Cage, Lou Harrison, Christopher Rouse, Eugene Kurtz, Irwin Bazelton, J. VerPlanck

Abstract The article discusses how new developments in the notation of contemporary music were negotiated within the framework of the Darmstadt Summer Courses and which interests and actors played a role in this. The first part examines the publications and publication projects that emerged in the context of the Notation conference in 1964. The focus is on the interests of institutions such as the International Music Council and the International Association of Music Libraries, in whose name the New York publisher Kurt Stone attempted to persuade the International Music Institute Darmstadt to cooperate and, following on from the debates there, to systematically record various forms of notation together. In a second step, the content of the debates at the conference is examined, with a particular focus on the different and sometimes conflicting perspectives of interpreters and composers. Numerous connections to fundamental aesthetic discussions of the time can be worked out, in particular to the relationship between the composer’s intention and interpretation, which was renegotiated in a form of notation that was individualized to the extreme. Finally, with a view to later discussions, this topic is pointed to the question of the relationship between morphology and musical structure, exemplified by positions of Wolfgang Rihm (1982), Klaus Huber (1988) and John Cage (1990).

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Differing Evocations of Buddhism in Two Works by Robert Morris and John Cage

Perspectives of New Music ◽

10.1353/pnm.2014.0015 ◽

2014 ◽

Vol 52 (2) ◽

pp. 345-358

Author(s):

Rob Haskins

Keyword(s):

John Cage ◽

Robert Morris

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Lou Harrison: Composing a World

Notes ◽

10.2307/900503 ◽

1999 ◽

Vol 56 (1) ◽

pp. 155

Author(s):

David Nicholls ◽

Leta E. Miller ◽

Fredric Lieberman

Keyword(s):

Lou Harrison

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Composer dans l’ombre de Darmstadt (1987)

Circuit Musiques contemporaines ◽

10.7202/902369ar ◽

2010 ◽

Vol 15 (3) ◽

pp. 53-66

Author(s):

Helmut Lachenmann

Keyword(s):

John Cage ◽

Karlheinz Stockhausen

Dans cet article rédigé en 1987 et publié en 1996 dans le recueil de texte intitulé Musik als existentielle Erfahrung, le compositeur Helmut Lachenmann porte un regard critique et autocritique sur l’expérience des cours d’été de Darmstadt, depuis le début des années 1950 jusqu’au début des années 1980. Décennie par décennie, il dégage les divers courants et tendances qui ont marqué l’histoire de Darmstadt en explicitant les paradoxes parfois insolubles engendrés par l’attitude avant-gardiste dont les cours d’été avaient fourni le modèle autour de 1950. À chaque fois, il se réfère à des expériences vécues, faisant intervenir Luigi Nono (son professeur autour de 1960), Dieter Schnebel, John Cage ou Karlheinz Stockhausen. Partisan d’un « structuralisme dialectique », l’auteur spécifie enfin sa position — en référence au festival de Donaueschingen de 1980 et à un texte de 1982, « Affect et aspect » — par rapport à celles de Wolfgang Rihm et de Walter Zimmermann, ainsi que d’autres compositeurs ayant (ou non) tenté de théoriser leur relation à la tradition et à la subjectivité.

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