Càrcer d'amor, Carcer d'amore: Due traduzioni della "novela" di Diego de San Pedro. Vincenzo Minervini , Maria Luisa Indini

El importante papel desempeñado por el narrador-autor de Cárcel de Amor nos lleva a reconsiderar el texto como la escritura autobiográfica, gracias a su intervención en el plano narrativo como mediador en el proceso de amor. Por lo tanto, el papel del narrador va más allá del marco restringido al testimonio (autentificación de la historia) para convertirse en el catalizador para el texto The important role played by the narrator-author of Cárcel de Amor leads us to reconsider the text as autobiographical writing, thanks to his interference with the narrative plane as mediator in the love process. Thus, the role of the narrator goes beyond the framework restricted to the testimony (authentification of the story) to become the catalyst for the text.

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(Re)presentaciones de la mujer en textos literarios medievales castellanos

Revista Ártemis ◽

10.22478/ufpb.1807-8214.2018v25n1.41146 ◽

2018 ◽

Vol 25 (1) ◽

pp. 60

Author(s):

José Alberto Miranda Poza

Keyword(s):

Diego De San Pedro ◽

San Pedro ◽

Libro De Buen Amor ◽

Conde Lucanor ◽

Juan Ruiz ◽

Las Mujeres

La Edad Media europea representa una época fundamental para la comprensión del mundo moderno en su concepción occidental, antecedente de la actual posmodernidad. El conocimiento de este vasto período que transcurre a lo largo de diez siglos, ajeno a la realidad y al imaginario de América, constituye un verdadero desafío para la enseñanza, el aprendizaje y la recepción de las literaturas europeas –y no solo de las hispánicas. En relación al tema propuesto, la mujer, es representativa del pensamiento medieval la actitud de aquella sociedad típicamente masculina (re)presentarla a partir de dos vertientes: la glorificación –el amor cortés y sus derivaciones–y el rebajamiento femenino hasta extremos increíbles. Las dos posiciones convergen, en ocasiones, dentro de una misma obra, como en el Libro de buen amor, donde Juan Ruiz describe magistralmente a las mujeres a través de un rico juego de equívocos: por un lado, se habla de la mujer objeto del deseo carnal del hombre, causadora del pecado; por otro, se alaba el verdadero “buen amor”, de transcendencia divina, en la misma línea devota. No falta en esta relación el género del sermón, centrado en el tópico de los pecados capitales, que tienen como sujeto a la mujer –frente al indefenso hombre–, lo que nos convida a evocar el Corbacho, de Alfonso Martínez de Toledo, y que, a su vez, entronca con la representación medieval femenina que contienen obras de otra índole, como algunos de los exemplos recogidos en el Conde Lucanor, de Don Juan Manuel, Que la brujería y sus vínculos con Satán son algo especialmente propio de la mujer se muestra en el papel que, con relación al amor –prohibido las más de las veces– desempeñan Trotaconventos primero y más tarde la celebérrima Celestina de la Tragicomedia de Rojas. Por último, la denominada novela sentimental nos devuelve al primer tipo de vertiente ya referida, la glorificación de la mujer, si bien, en pleno Prerrenacimiento, a partir de parámetros humanistas, como hace Diego de San Pedro en su Cárcel de amor.

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Modelo editorial y morfosintaxis material de una edición de Martín Nucio: la Qüestión de amor y la Cárcel de amor (1546)

Revista de Poética Medieval ◽

10.37536/rpm.2020.34.0.77838 ◽

2020 ◽

Vol 34 ◽

pp. 271-296

Author(s):

Josep Lluís Martos

Keyword(s):

Diego De San Pedro ◽

San Pedro

El taller de Martín Nucio se caracteriza por innovar en cuanto a los formatos editoriales de obras de larga tradición literaria y editorial. A partir del conocimiento de cada uno de ellos, podremos entender mejor el funcionamiento de este taller de imprenta; y es desde la solidez de este conocimiento que podremos interpretar la historia editorial de una obra concreta. Uno de estos exitosos e innovadores productos bibliográficos es el objeto de este trabajo: la edición conjunta de dos impresos de carácter sentimental. El primero de ellos recoge la anónima Qüestión de amor; el segundo, la Cárcel de amor de Diego de San Pedro y su continuación, obra de Nicolás Núñez, que se completa, circunstancialmente, por cuatro poemas de remate provenientes de un pliego poético hoy perdido. Este trabajo estudia este peculiar modelo editorial y los rasgos de decoración tipográfica, desde una perspectiva morfológica y macrosintáctica.

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