UNE TRANSFORMATION À DEUX DIMENSIONS AVEC UN «ATTRACTEUR ÉTRANGE»

1978 ◽  
Vol 39 (C5) ◽  
pp. C5-5-C5-5
Author(s):  
M. HÉNON
Keyword(s):  
Attracteur Étrange

Un attracteur étrange, une « invasion barbare »

Pour ◽  
2008 ◽  
Vol 198 (3) ◽  
pp. 46 ◽  
Author(s):  
Lucie Sauvé
Keyword(s):  
Attracteur Étrange

Les Ecosystèmes, un attracteur étrange...

2011 ◽  
Vol 46 (6) ◽  
pp. 100 ◽  
Author(s):  
Anne Gratacap
Keyword(s):  
Attracteur Étrange

La « pensée du dehors » dans L’image-temps (Deleuze et Blanchot)

2007 ◽  
Vol 16 (2-3) ◽  
pp. 12-31
Author(s):  
Marie-Claire Ropars-Wuilleumier
Keyword(s):  
Michel Foucault ◽  
Gilles Deleuze ◽  
Maurice Blanchot ◽  
Henri Bergson ◽  
Attracteur Étrange

RésuméOn examinera ici ce qu’a de particulier la lecture faite par Gilles Deleuze de la notion du dehors et de l’impuissance de la pensée chez Blanchot, qu’il subvertit en quelque sorte — l’usage deleuzien de Blanchot n’étant guère blanchotien — en appuyant sa lecture sur celle de Michel Foucault, puis en faisant ici et là un détour par Henri Bergson et saint Augustin, dont il reprendra l’idée de la multiplicité des présents (présents du passé, du présent, du futur). On verra aussi, conséquemment, comment le rôle joué par l’« attracteur étrange » que représente Maurice Blanchot dans la pensée que développe Deleuze dansL’image-tempssert à colmater une ligne de fuite qui traverse tout le dispositif de l’image-temps et fait vaciller la possibilité d’inscrire l’image dans le temps. En opposant dehors et dedans, visible et non-visible, présent et devenir, on arrivera aux conclusions suivantes, à savoir que le cinéma ne rend pas le temps visible, mais qu’il rend au contraire perceptible le mouvement par lequel le temps échappe à l’image, que l’attrait du dehors fait du paradoxe du mouvement (visible et non visible, continu et continûment discontinu) le principe même de l’image cinématographique, et que l’image-temps, enfin, est traversée par le mouvement d’un devenir qui, en prenant le nom de « pensée du dehors », met en jeu la pensée elle-même. À l’aide d’un film de Jean-Luc Godard intituléÉloge de l’amour, dont le principe d’organisation peut être considéré comme une illustration de la conception deleuzienne du temps, on verra enfin comment la logique du devenir, qui rend tout présent impossible, détermine le rapport de toute image au temps, comment le dehors, suivant cette idée d’un temps en devenir et à la linéarité rompue, empêcherait le temps en même temps qu’il en annoncerait l’éventuel avènement.

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