Joseph T. Snow, «Fernando de Rojas». Entrada biográfica en <i>Castilian Writers, 1400-1500</i>

Fernando de Rojas

Hispania ◽

10.2307/340409 ◽

1977 ◽

Vol 60 (1) ◽

pp. 161

Author(s):

H. Tracy Sturcken ◽

Peter N. Dunn

Keyword(s):

Fernando De Rojas

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Sobre la «composición» de La Celestina y su anónimo «auctor»

Celestinesca ◽

10.7203/celestinesca.33.20093 ◽

2021 ◽

Vol 33 ◽

pp. 143

Author(s):

Antonio Sánchez ◽

Remedios Prieto

Keyword(s):

Fernando De Rojas ◽

La Celestina

En la primera parte, se analizan los fragmentos de diálogos que resultan disonantes con la trama de la Celestina y parecen trasunto de una comedia humanística anterior. En la segunda, se estudian los dos distintos términos que utiliza la edición de Valencia 1514: «Auctor» para referirse al que escribió la carta «a un su amigo», y «Autor» para el que hizo los versos acrósticos que llevan su nombre («El Bachiller Fernando de Rojas...») y las tres nuevas estrofas de conclusión que aparecen en las ediciones de la Tragicomedia, constituyendo así un testimonio escrito y publicado de que Rojas no fue el «auctor» de la Comedia de Calisto y Melibea, ya que, según el Diccionario de Autoridades, los vocablos «auctor» y «autor» no eran sinónimos, sino, en cierto modo, extremos opuestos en una relación editorial: el que cedía sus textos y el que los sacaba a luz.

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Celestina de Fernando de Rojas: documento bibliográfico (noveno suplemento)

Celestinesca ◽

10.7203/celestinesca.13.19716 ◽

2021 ◽

Vol 13 (2) ◽

pp. 91

Author(s):

Joseph T. Snow

Keyword(s):

Fernando De Rojas

N/A

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Celestina y la «copia de sentencias entretejidas»

Celestinesca ◽

10.7203/celestinesca.32.20107 ◽

2021 ◽

Vol 32 ◽

pp. 51

Author(s):

Hugo O. Bizzarri

Keyword(s):

Fernando De Rojas ◽

La Celestina

Fernando de Rojas señala que uno de los aspectos que más le impactó del «aucto anónimo» era la «gran copia de sentencias entretejidas» que en él halló. No es extraño que Rojas aludiera a ella, pues era ésta una forma habitual de leer las obras literarias, práctica que se enseñaba en las clases de gramática. En este trabajo se estudiará ese proceso de entresacar sentencias que envolvió también a la Tragicomedia, según se puede advertir en las notas marginales que hizo un lector anónimo al volumen de la Tragicomedia hallado en el Cigarral de Toledo, los comentarios que realiza el anónimo glosador de la Celestina comentada y las reflexiones que hace en torno a estas «sentencias entretejidas» Gaspar von Barth (1624).

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El espacio de la alcahueta: el marco urbano en La Celestina y La Lozana andaluza

Medievalia ◽

10.19130/medievalia.48.2016.322 ◽

2017 ◽

pp. 107

Author(s):

Jéromine Francois

Keyword(s):

Fernando De Rojas ◽

Francisco Delicado ◽

La Celestina ◽

La Lozana Andaluza

Este artículo propone una comparación del tratamiento del espacio en La Celestina de Fernando de Rojas y en La Lozana andaluza de Francisco Delicado. A través de un estudio del marco urbano, de los recorridos, de la organización espacial en casas-calles-umbrales, y de la dicotomía entre lo público y lo privado, se evidencian el diálogo y la relación de rivalidad que Delicado inicia con su predecesor a partir de la topografía de su texto. Se verá que, aunque en ambos textos el personaje de la alcahueta se apodera de una configuración espacial urbana para cumplir con su faena, Celestina nivela los espacios destruyendo sus fronteras mientras que Lozana más bien tiende a crear nuevos espacios y a volverse una verdadera gestora del marco espacial. En este estudio se argumentará asimismo sobre las formas y funciones que La Lozana atribuye al espacio con el fin de posicionarse con respecto a su exitosa antepasada.

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