Musaraña barroca: análisis textual de La Nada Cotidiana de Zoé Valdés

Karina Del Carmen García Albadiz

doi:10.5195/ct/2016.138

Musaraña barroca: análisis textual de La Nada Cotidiana de Zoé Valdés

Catedral Tomada Revista de crítica literaria latinoamericana ◽

10.5195/ct/2016.138 ◽

2016 ◽

Vol 4 (7) ◽

pp. 270-317

Author(s):

Karina Del Carmen García Albadiz

Keyword(s):

Zoe Valdes

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La Havane de Zoé Valdés

Villes en parallèle ◽

10.3406/vilpa.1997.1234 ◽

1997 ◽

Vol 25 (1) ◽

pp. 100-118

Author(s):

Carmen Val Julián

Keyword(s):

Zoe Valdes

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La Narrativa de Zoé Valdés: Hacia Una Reconfiguración de la Na(RRA)-Ción Cubana

Chasqui ◽

10.2307/29741442 ◽

1998 ◽

Vol 27 (2) ◽

pp. 116 ◽

Cited By ~ 2

Author(s):

Cristina Ortiz Ceberio

Keyword(s):

Zoe Valdes

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En la ciudad triste: París en la obra de Zoé Valdés

Hispania ◽

10.2307/20140875 ◽

2004 ◽

Vol 87 (4) ◽

pp. 703

Author(s):

Miguel Angel González Abellás ◽

Miguel Antel González Abellás

Keyword(s):

Zoe Valdes

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La (est)ética del hambre en el Período Especial

Cuadernos de Literatura ◽

10.11144/javeriana.cl20-39.ehpe ◽

2015 ◽

Vol 20 (39) ◽

pp. 356

Author(s):

Rita De Maeseneer

Keyword(s):

Zoe Valdes ◽

Pedro Juan Gutierrez ◽

Daina Chaviano

En las dos últimas décadas muchos autores y cineastas residentes dentro o fuera de Cuba se han referido al contexto del Período Especial en sus creaciones artísticas. En este ensayo quisiera reflexionar sobre las modalidades de la representación del hambre, su exploración e incluso explotación. El análisis de un corpus de películas y novelas que se relacionan con el Período Especial me ha llevado a proponer cuatro «estrategias» que se alejan cada vez más del mundo referencial marcado por la penuria: estereotipo, contraste, relegación al segundo plano, metonimia (en el sentido de desplazamiento). Ilustraré cada una de estas «estrategias» comentando brevemente películas como Alicia en el Pueblo de Maravillas (Díaz Torres), Suite Habana Madagascar (Fernando Pérez) y novelas como El hombre, la hembra, el hambre (Daína Chaviano), Te di la vida entera;(Zoé Valdés), Las Bestias (Ronaldo Menéndez), El Rey de La Habana (Pedro Juan Gutiérrez), Silencios (Karla Suárez), La sombra del caminante (Ena Lucía Portela). Terminaré con el estudio de Las comidas profundas de Antonio José Ponte que reúne y rebasa las estrategias propuestas. Mis análisis revelan que estas diferentes « estrategias » sirven objetivos específicos en el campo de la ética, la estética y la poética de estas expresiones artísticas.

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