Autoritarismo y sátira en El viento se los llevó y De pies y manos de Roberto Cossa

1997 ◽  
Vol 74 (2) ◽  
pp. 223-234
Author(s):  
Omar Basabe
Keyword(s):  
Roberto Cossa

Entretien avec Roberto Cossa

Caravelle ◽  
2003 ◽  
Vol 80 (1) ◽  
pp. 249-260
Author(s):  
Isabelle Clerc
Keyword(s):  
Roberto Cossa

Grotesco Criollo

2018 ◽  
Author(s):  
Milton Loayza
Keyword(s):  
Buenos Aires ◽  
Luigi Pirandello ◽  
Griselda Gambaro ◽  
Roberto Arlt ◽  
Modern Life ◽  
Avant Garde ◽  
Roberto Cossa ◽  
False Image ◽  
Armando Discepolo ◽  
Urban Immigrants

The grotesco criollo was a genre belonging to the commercialized theater of Buenos Aires in the 1920s and 1930s. The influence of the Italian grottesco of Luigi Pirandello is evident in the way characters are conceived as living with a false image of themselves. In the grotesco criollo the false image or mask is revealed when a character fails in his or her attempt to fit in with reality. Armando Discépolo is considered the creator of the genre. Other authors of grotescos include Francisco Defillipis Novoa and Juan Carlos Ghiano. The new genre was a conscious reworking of the sainete criollo, popular in the Rio de la Plata region at the beginning of the twentieth century. The sainetes were comic and melodramatic representations featuring the urban immigrants who crowded the patios of tenement buildings. The grotesco genre transferred the dramatic action to the interior of the Italian immigrant’s household. It typically mixed the comic and the tragic in a familial conflict involving failed expectations of success in modern life. Discépolo’s plays Mateo (1923) and Stéfano (1928) are most representative of the genre, which has influenced Argentine theater through the years, from avant-garde author Roberto Arlt to more recent playwrights such as Roberto Cossa and Griselda Gambaro.

scholarly journals Volver… ¿a dónde?: personajes desarraigados en la dramaturgia de Roberto Cossa

2017 ◽  
Vol 45 ◽  
pp. 449-462
Author(s):  
Yolanda Ortiz Padilla
Keyword(s):  
Frederic Chopin ◽  
Roberto Cossa

El exilio político y económico es una realidad que recorre el teatro de Roberto Cossa, exilio que crea personas y personajes desarraigados, desubicados, que caminan perdidos por el nolugar de sus textos. El lenguaje será la herramienta dramática que dé cuenta de esta nebulosa; la triste carcajada, el efecto producido. Los “tanos”–la nona, monstruo insensible, repite nostálgicamente el nombre de Catanzaro– y los españoles –el padre de Susy en Ya nadie recuerda a Fréderic Chopin– que poblaron la Argentina, el sainete y el grotesco; que ansiaron siempre el regreso, están en sus textos. Pero Cossa da una vuelta de tuerca al tema de la inmigración para hablarnos, en dos de sus obras –Gris de ausencia y Lejos de aquí-, no ya de estos “tanos” y españoles, sino de sus descendientes, exiliados económicos de la Argentina que soñaron sus padres.

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