Francesca Woodman Reconsidered: A Conversation with George Baker, Ann Daly, Nancy Davenport, Laura Larson, and Margaret Sundell

Art Journal ◽  
2003 ◽  
Vol 62 (2) ◽  
pp. 52 ◽  
Author(s):  
George Baker ◽  
Ann Daly ◽  
Nancy Davenport ◽  
Laura Larson ◽  
Margaret Sundell
Keyword(s):  
Francesca Woodman

Multiple Expeausures: Identity and Alterity in the ‘Self-Portraits’ of Francesca Woodman

Paragraph ◽  
2013 ◽  
Vol 36 (3) ◽  
pp. 376-391
Author(s):  
Amy Sherlock
Keyword(s):  
The Self ◽  
The Other ◽  
The Subject ◽  
Francesca Woodman

This article considers the photographs of Francesca Woodman in terms of the complex and ambivalent set of relations they configure between photographer, photographed subject and viewer. Usually described as ‘self-portraits’, the subject of these fleeting, fractured images simultaneously presents itself whilst seeming to withdraw from them. The self, there where it most openly declares itself, disappears. Drawing on Jean-Luc Nancy's concept of exposition, or exposure, which posits the self as being in-exteriority, thinking the intimacy of subjectivity in terms of an originary relation to the outside or the other, I seek to problematize the possibility both of the portrait and the self that is its subject.

FRANCESCA WOODMAN BY CHRIS TOWNSEND

The Art Book ◽  
2007 ◽  
Vol 14 (3) ◽  
pp. 59-59
Author(s):  
GEN DOY
Keyword(s):  
Francesca Woodman

FRANCESCA WOODMAN: WATER SPECIFIED

Photographies ◽  
2020 ◽  
Vol 13 (3) ◽  
pp. 413-434
Author(s):  
Harrison Adams
Keyword(s):  
Francesca Woodman

scholarly journals Reencenação e pós-apocalipse na obra fotográfica de Francesca Woodman

2019 ◽  
Vol 1 (14) ◽  
pp. 39-57
Author(s):  
Luís Carlos S. Branco
Keyword(s):  
Cindy Sherman ◽  
Tableaux Vivants ◽  
Francesca Woodman ◽  
Ana Mendieta

A obra fotográfica de Francesca Woodman surge integrada numa geração estadunidense de fotógrafas, ainda imbuídas do espírito da segunda vaga feminista, nos anos setenta, da qual fazem parte Ana Mendieta e Cindy Sherman, entre outras. Para além da evidente qualidade estética, a obra de Woodman é profundamente questionadora dos papéis de género, que tende a inverter e a rasurar nas suas fotografias sempre de modo pertinente. Neste sentido, são particularmente significativos os seus tableaux vivants fotográficos, nos quais recria quadros célebres do cânone artístico mundial e de passagens bíblicas, questionando assim, nas suas recriações, não só as noções de género, mas também a própria validade da historiografia artística oficial, dominada pelo ponto de vista masculino. Simultaneamente, as suas fotografias configuram um mundo pós-apocalíptico e propõem uma utopia de índole feminista como resposta. Pretendo analisar com detalhe os elementos referidos.

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