The Truman Show: The Fraudulent Origins of the Former Presidents Act

In The Truman Show: Generating Dynamic Scenarios in a Driving Simulator

IEEE Intelligent Systems ◽

10.1109/mis.2006.97 ◽

2006 ◽

Vol 21 (5) ◽

pp. 28-32 ◽

Cited By ~ 5

Author(s):

Wassink ◽

van Dijk ◽

Zwiers ◽

Nijholt ◽

Kuipers ◽

...

Keyword(s):

Driving Simulator ◽

The Truman Show

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The Truman Show: Attack On The Privacy Of Smart Homes Through Traffic Analysis

10.1109/bigcom53800.2021.00033 ◽

2021 ◽

Author(s):

Xiaomeng Yu ◽

Yanyong Zhang ◽

Xiang-Yang Li ◽

Xing Guo

Keyword(s):

Smart Homes ◽

Traffic Analysis ◽

The Truman Show

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A ARTE DE OBSERVAR SEM SER OBSERVADO

Revista Estética e Semiótica ◽

10.18830/http://dx.doi.org/10.18830/issn.2238362x.n2.2018.4 ◽

2019 ◽

Vol 8 (2) ◽

pp. 53-62

Author(s):

Aline Stefânia Zim

Keyword(s):

The Truman Show

As tensões e contradições entre a realidade e a ficção são aspectos explorados por Orwell (1984) e Weir (The Truman Show) para revelar progressivamente a verdadeira natureza de suas obras: em 1984, uma distopia fictícia que estiliza a automatização e a manipulação pela arte-propaganda na vida real; em Truman, uma alegoria da vida contemporânea, a própria sociedade do espetáculo, forjada nos estúdios de fabricação de memórias. Ao contrário da ficção, infelizmente, as estruturas de poder no mundo real pouco se revelam, já que a sua condição de permanência é o ocultamento. A arte como recurso utilitário do Estado tem papel fundamental na automatização da linguagem: esse é o seu fim. Os regimes totalitários ganharam público porque souberam manipular os arquétipos pelos meios de comunicação, pois a ditadura só é mantida pela adequação entre ideologia e realidade. Os recursos de controle dos sistemas de produção e de reprodução de mídias são mecanismos da arte-propaganda que censuram a linguagem artística em direção à automatização da visão de mundo. A poética, num contexto de otimização de recursos, é desnecessária; a produção artística, por sua vez, é reduzida a termos permitidos e não permitidos. Sofisticando-se os métodos, institui-se o juízo de gosto sobre o que é considerado como arte maior e arte menor, ou como bom e ruim. Nesse sentido, o ensaio sugere um diálogo entre as distopias ficcionais, lidas como alegorias da vida contemporâneo, e a automatização da visão de mundo.

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