M ackintosh , F iona M. Childhood in the Works of Silvina Ocampo and Alejandra Pizarnik . Woodbridge: Tamesis (Monografías A, 196), 2003. viii + 199 pp. £45/$75. ISBN 1–85566–095–4

2005 ◽  
Vol 41 (4) ◽  
pp. 457-457
Keyword(s):  
Silvina Ocampo ◽  
Alejandra Pizarnik

Aspectos ésotericos en La Furia y otros cuentos de Silvina Ocampo

América ◽  
1997 ◽  
Vol 17 (1) ◽  
pp. 309-318
Author(s):  
Ricardo Romera Rozas
Keyword(s):  
Silvina Ocampo

Alejandra Pizarnik and Poetic Exile

1990 ◽  
Vol 67 (1) ◽  
pp. 71-76
Author(s):  
Francisco Lasarte
Keyword(s):  
Alejandra Pizarnik

La poeta y el silencio: desafíos en la traducción de Alejandra Pizarnik

Romance Notes ◽  
2013 ◽  
Vol 53 (2) ◽  
pp. 173-182
Author(s):  
Anastasia Kanjere
Keyword(s):  
Alejandra Pizarnik

scholarly journals Rire : Entre le plaisir et l’horreur – les Récits courts de Silvina Ocampo

2005 ◽  
Vol 28 (1) ◽  
pp. 9-19
Author(s):  
Mónica Zapata
Keyword(s):  
A Priori ◽  
De Se ◽  
Silvina Ocampo

Certains récits courts de Silvina Ocampo (Argentine, 1903-1993) présentent la particularité de faire cohabiter des motifs d'horreur avec des traits d'humour. Meurtres, cadavres et corps difformes sont des manifestations de l'abjection, à côté desquelles se trouvent mots d'esprit, ironie, parodie, satire. Et le tout est marqué par le sceau de la répétition. À première vue, les procédés d'humour tiennent lieu de symbole, élaboration secondaire dont le rôle est d'éloigner le sujet de l'abject, le réaffirmant dans son identité, son appartenance et sa loi. Mais dès qu'on y regarde de plus près, on s'aperçoit que les traits d'humour sont en fait un leurre. L'analyse des procédés satiriques : recours au stéréotype, au cliché et exploitation du kitsch, notamment, révèle la nature ambivalente de ces notions, en même temps qu'elle remet en question leur fonctionnement dans le texte. De par la double valorisation de ces procédés toujours aptes à susciter l'horreur, on est en droit de se demander si le paradigme du plaisir sur lequel, a priori, les textes nous engagent, n'est pas subverti. La réinstauration de l'image maternelle, par le biais d'un rituel masochiste, par la rumination cannibalique, ainsi que par la répétition qui traversent les textes transforme notre rire en effet de jouissance.

scholarly journals As marcas do gótico na narrativa fantástica de Silvina Ocampo

Organon ◽  
2021 ◽  
Vol 35 (69) ◽  
pp. 1-16
Author(s):  
Rafael Eisinger Guimarães
Keyword(s):  
Silvina Ocampo ◽  
Tzvetan Todorov

A escritora argentina Silvina Ocampo desenvolveu uma produção literária instigante e consistente, com especial destaque para seus sete volumes de contos, nos quais se observa a forte presença do fantástico. No entanto, além dessas características, alguns traços da narrativa gótica podem ser vistos ao longo de sua obra. Tendo em vista tais questões, pretende-se, neste ensaio, verificar como a escrita de Ocampo reconfigura alguns elementos do gênero gótico. Para tanto, este trabalho apropria-se do referencial teórico sobre o fantástico na literatura e a literatura gótica de autoria feminina, em especial as discussões levantadas por Ellen Ledoux (2017), Ellen Moers (1976), Jaime Alazraki (2001), Sarolta Marinovich (1994), Tzvetan Todorov (2014), dentre outros. Com base nesse arcabouço teórico, será realizada a leitura de alguns contos da escritora argentina, com o intuito de identificar e analisar a presença de marcas do gótico em sua obra.

scholarly journals Antología de la literatura fantástica de 1940

2017 ◽  
pp. 49-60
Author(s):  
Anna Gargatagli
Keyword(s):  
Silvina Ocampo ◽  
Literatura Argentina

 La Antología de la literatura fantástica de Borges, Bioy y Silvina Ocampo estableció un canon formal para la literatura argentina futura. En este artículo se analizan el origen, la edición, las traducciones y la función literaria del repertorio. En 1940, año de la primera edición, Borges era autor de algunos de sus relatos más memorables (entre ellos «Tlön, Uqbar, Orbis Tertius», incluido en la Antología); Bioy había publicado La invención de Morel, influyente entonces y todavía; Silvina Ocampo escribiría más tarde algunos de los relatos más inquietantes de la literatura argentina cuyas huellas estaban entrelíneas en Viaje Olvidado que había aparecido en 1937. ¿Por qué se hizo este libro?

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